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法学毕业论文范文

来源:极速专题汇总_新闻中心网 时间:2020-2-21 0:42:51

欧美学术界关于北美毛皮贸易史的研究成果非常丰富。保罗·菲利普斯的《毛皮贸易》(Paul Chrisler Phillips, The Fur Trade, Norman: University of Oklahoma Press, 1961)对整个北美毛皮贸易的历史变迁进行了细致探讨,具有很高的参考价值。关于加拿大毛皮贸易的最经典著作,莫过于著名经济史学家哈罗德·因尼斯的《加拿大毛皮贸易:经济史导论》(Harold A. Innis, The Fur Trade in Canada: An Introduction to Canadian Economic History, Toronto: University of Toronto Press, 1956)。加拿大西部史学家E. E. 里奇在毛皮贸易研究方面也颇有建树,其《哈德逊湾公司史1670-1870》(E. E. Rich, Hudson’s Bay Company 1670-1870, New York: The Macmillan Company, 1961)对自1670年建立起来的最长命的毛皮交易公司——哈德逊湾公司的早期活动进行了详细梳理。

但是英法两大殖民帝国对待殖民地的管理方式有很大的不同。作为传统海权以及商业帝国的英国视殖民地更多地为自己的原材料供应地以及商品倾销市场,盎格鲁-萨克逊化仅仅发生在原生文明落后的大洋洲以及北美洲,是伴随着对当地土著的虐杀带来的副产品。在诸如英属印度或是南非等地英国采取的则是间接统治的方法,与地方精英合作,并不谋求建立一套全新的系统。典型的就是英国在印度采取的与土邦精英共同统治的方式,粗俗点说就是找狗腿子。历史书上说晚清政府成为西方列强在华利益的代理人,我国彻底沦为半殖半封社会,就是典型的间接统治。总之英国只要求殖民地政府稳定地提供原材料以及消费英国的工业制成品,并没有什么同化殖民地人民的想法。四川大学历史系硕士研究生邹晗的文章讨论的是同治七年(1868)七月平定捻军后,淮军的去向问题。清廷亟欲趁势一举平定陕甘,遂决定加派淮军西征,却遭到李鸿章和左宗棠的反对。可是,清廷并未完全放弃以淮军西征的计划,而是改派淮系将领潘鼎新赴陕,稳固西征后路。由于缺乏明确的饷源,潘鼎新迟迟不出,麾下鼎军最后也遭裁撤。同治九年正月,左部湘军攻打金积堡受挫,西北军情恶化,清廷调李鸿章督办陕西军务。李鸿章不愿与左宗棠共事,心情郁闷,态度消极。恰在此时,发生了天津教案,李鸿章得以脱身东去,并借刺马案之机取代曾国藩出任直隶总督。至此,李鸿章和淮军终于找到了自己的方向。

上映两天,《我不是药神》票房接近6亿,周末的排片接近六成,评分居高不下。这几乎是一部开局就锁定“爆款”的影片。7月6日,影片的两位监制徐峥和宁浩来到上海与观众见面互动,分享创作心得和幕后故事。《我不是药神》在大光明的千人影厅放映,情绪传染得格外明显。起初,似乎徐峥自带了很强的喜剧光环,和卖壮阳药的设定一起,另观众席里笑声不断。而随着剧情不断推进,观众席里也逐渐安静,并在临近结尾处观众席中也出现了抽泣声。

但是作为传统陆权的法国则代表了另一种殖民思维:直接统治。法国不光希望从殖民地获得商业利益,更是希望将殖民地人民全部变成法国人。此举从1848年法兰西第二共和国宣布阿尔及利亚成为法国的三个省(阿尔及尔、康斯坦丁、奥兰)的行为中就可以看出,要知道当地可是有着强大的伊斯兰和阿拉伯文化传统。与英国不同,法国在其殖民地推行的是一套统一的全新的管理系统。不管是在北非、撒哈拉以南非洲、马达加斯加或是印度支那,法国的殖民管理系统都是同一套,少有英国那样的因地制宜以及与地方精英合作。这样一套强调统一以及同化的系统为法国殖民地带去的就是激烈的法国化进程。在法国政府的支持下,法国文化在殖民地获得了压倒性的统治地位。同时整个殖民地政府以及官僚系统几乎全部由法国人组成,被殖民地人民只能在政府的底层找到一些职位。在这一套巴黎指挥的中央集权的殖民体系下,法国文化在文学、语言等多方面开始了对殖民地原生文化的清洗与替代。

王伟还表示,这是他们内部工作的失误,版权意识不够,已向人文社发了一个致歉函,请求谅解,并就侵权图书召回。看法新闻记者注意到,此前人文社称就巴金的“激流三部曲”《家》《春》《秋》获得了其家属授予的独家版权。目前涉嫌侵权的出版社多达11家,侵权图书多达30种。人文社表示已委托律师对延边人民出版社等四家侵权出版社取证完毕,并向法院提交了起诉材料。问:老师,我个人感觉足球最吸引人的地方不是刺激,而是它产生一种归属感和共同的荣誉感,我的证据就是中国队赢一场预选赛的小组赛得到的满足感,要比我们看世界杯巴西队赢哥斯达黎加得到的那种满足感要大。

“五月渔郎相忆否。小楫轻舟,梦入芙蓉浦。”也许,每个中国人心中都有一个江南,烟水迷离,月白风清,皆梦境。杜小同的《雨霖霖》、《草木深之二》、《自去来之二》这三件作品与江南园林有视觉上相通的气质,抛却了画面上繁琐的细节,只记下梦境一样的韵致。然而,如果你细读杜小同的作品与顺势而来的那些我们习惯的意境、虚幻与文人气又有着绝对距离!这个中的理由,或许因为所谓的现代性?因为艺术的全球化?但更因为杜小同自己!他的冷静与淬磨,他思考的厚度,他挑战的精神,使他的画面更具视觉之外的,薄雾之后的某种刚性的力量。因此,《草木深之二》、《自去来之二》的画面虽源自苏州市以西的天池山,但依然渗透出北人之风,甚至理性的剖析。

编辑:娜塔丽波特曼

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