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法治动态信息报送

来源:极速专题汇总_新闻中心网 时间:2019-9-19 11:12:2

至于少荃先生,听长辈说,有个绰号叫“不堪回首”。她风度非凡,身材修长,喜着旗袍,很吸引眼球,可惜儿时曾患天花,面部留下微痕。少荃先生就读于中央大学研究院,师从缪凤林教授,后到内迁成都华西坝的齐鲁大学跟随钱穆先生钻研先秦史。穉荃先生说“钱先生对少荃甚重视”[黄穉荃:《悼两妹》,《杜邻存稿》第 255页],有钱老《师友杂忆》可证。钱老夸奖道:“以一女性而擅于考据,益喜其难得。”并称其善烹调,能饮酒,“可独自尽一瓶”。由《师友杂忆》可知,少荃先生著有《战国编年》一书,其“楚国一编凡八卷”,此书已散失。钱老后来重印其《先秦诸子系年》时,“增入少荃语数条”[钱穆:《八十忆双亲·师友杂忆》,岳麓书社1986年,第222页]。据我的中学历史老师、80年代曾任四川师大历史系主任的徐溥教授回忆,钱老抗战期间在成都时,有所谓“金童玉女”,“金童”即金宝祥先生,“玉女”为少荃先生。金先生是我读研究生时的导师,我曾向其询问此事,答案是没有这回事。金先生说,钱老是他上北大历史系时的老师,后来又在川大同事,但接触很少。

系统调查原石的去向及收藏情况。近年来不少重要的收藏机构陆续整理刊布其馆藏碑志,除了上文已述及者外,较为重要的有《故宫博物院藏历代墓志汇编》、《中国国家博物馆馆藏文物研究丛书·墓志卷》、《风引薤歌:陕西历史博物馆藏墓志萃编》等,《新中国出土墓志·江苏贰》则公布了南京市博物馆的收藏。这些博物馆的馆藏大部分虽已通过各种渠道刊布,这种以收藏机构为单位的整理方式,不但在真伪鉴别、拓本影印、整理质量上较有保证,也能让我们对墓志原石的收藏情况有切实的了解。《风引薤歌:陕西历史博物馆藏墓志萃编》收录的不少墓志,虽然拓本或录文早已在赵君平、齐运通编纂的几种图录、《全唐文补遗》系列中刊布,但之前一直不知原石所在。自二十世纪初以来,文物大量被盗掘流散的历史造成的一个遗憾便是在百年前发现的墓志,迄今仍有不少不但不知原石所在,甚至没有拓本流传,学者仅能依靠罗振玉所编冢墓遗文系列提供的录文开展研究。而最近十余年来规模更大的墓志出土流散的过程,毫无疑问将重蹈百年前的覆辙。学者目前所能做的工作其实非常有限,其中之一便是尽可能地确认原石所在,进而再调查哪些墓志是仅有录文而无拓本的,继续加以查访,力求在原石、拓本、录文三个层次上建立起对资料较为完整的掌握。尽量督促各公私收藏机构提高透明度,公布所藏原石、拓本的完整目录,如《全唐文补遗》第9辑曾据淄博拿云美术博物馆藏墓志录文,但其收藏墓志的拓本除在《书法丛刊》2006年第2期“拿云美术馆藏墓志选”专号中印行过一部分外,未见有完整刊布。这一类民营小型博物馆乃至私人手中藏品的系统调查与刊布,恐怕是将来工作中的重点与难点。文学研究与文化研究纷争的结果是前者的全面胜出;曾经攻城略地、无坚不摧地渗透到每一个人文学科的文化研究,如今又逐一交回当年的胜利果实。伯明翰中心的两位创始人霍加特(H. R. Hoggart,1918—2014)、霍尔(S. M. Hall,1932—2014)已分别在2014年的4月和2月谢世,前者甚至没有得到中国媒体的关注。但是很显然,重振雄风的文学研究已经难分难解地同文化研究理论交织起来,不可能再回到传统的审美研究和社会背景阐释路线。回顾1990年代以来西方文论主流发展的基本走势,以及“法国理论”和文化研究对审美主义批评传统产生的实际影响,有一些问题应是亟待澄清的。比如,在新潮理论此起彼伏的过程中,文学研究与文化研究、文化批判之间究竟该是什么样的关系?文学审美主义究竟又是处在什么样的地位?此外,文化研究走进大学之后,既有的学科何以反不如那些非主流“文本”显得有吸引力?

讲这个双城记的目的,不是简单比较若干时间节点的早晚,而是在更广阔的历史背景中寻找时代与逻辑的关联。首先离不开从地缘(交通)、人缘(交往)等角度的分析。

“被裹挟的我,已耗尽最后一丝气力,但我不会放弃!”

是因为偶像吃青春饭,所以会很重视创作吗?《复旦》中,没有慷慨激昂的场面,画中是两位青年女大学生站在圆明园石柱前,一个仰面思索,一个低头寻觅,残缺的石柱顶端,照进了一束银灰色调的光芒,宛如大地初醒,晨曦煦照。从而生发出每个普通人的爱国情结,同时也传达出以“圆明园被焚”为代表的屈辱历史,只有悲愤是不够的,重要的新一代青年如何面对新的历史责任。这幅《复旦》在“伤痕美术”大行其道的80年代,讲述了一种“伤痕”的情绪。

结束上海美专的学习后,任丽君并没有停止在绘画道路上的探索,除了风景静物的写生外,她致力于各种人物写生,并从仅有的书籍中吸取不同艺术家的绘画技法,在展出的一排早期人物速写作品中,从尼古拉·费钦的碳精条画法,到中国白描的技法均有涉及。在此期间任丽君也常去拜访父亲的好友俞云阶,并与俞云阶全家结伴出门写生。展览中一张俞云阶所绘的《示范写生丽芳》,便是1968年的一次拜访中,俞云阶以任丽君的妹妹丽芳为模特,指点和示范油画技巧。

编辑:李湘

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